Ecrire en artistes des Goncourt a Proust

Dans les annees 1880, l'ecriture artiste marque un regain d'interet pour les questions de langue ainsi que la volonte de renouveau d'ecrivains qui entendent se demarquer d'une A« litterature encore toute rhetoricienne A» en creant leur vocabulaire et leur syntaxe.

On ne saurait la reduire au role symbolique d'etendard dans la bataille litteraire qui oppose Goncourt a Zola.

Marqueur social, ecran protecteur, elle dit le desir de distinction d'une elite artiste qui multiplie les signes d'appartenance et rejette A« le langage omnibusA» des journaux et de la litterature commerciale.

Disloquee, emiettee, hysterisee, elle porte la marque d'un nervosisme douloureux qui apparait alors emblematique d'une sensibilite d'epoque.

Pendant deux decennies, elle va s'imposer, suscitant de stimulantes reflexions chez Goncourt, Rosny, Gourmont; elle devait favoriser l'eclosion de formes nouvelles chez Peladan ou Dujardin et Proust fut un peu son heritier.

Objet de nombreuses critiques, parfois meme chez ses propres createurs, elle amena parfois a confondre l'artiste et l'esthete.

Pierre-Jean Dufief est professeur emerite a l'Universite de Paris Ouest Nanterre ; il a travaille sur le roman de la seconde moitie du XIXe siecle, sur les correspondances et journaux intimes ; il est president de la Societe des amis des freres Goncourt.

Gabrielle Melison-Hirchwald est maitre de conferences a l'Universite de Lorraine.

Elle est comparatiste et travaille sur le lexique. Specialiste d'Alphonse Daudet, elle est secretaire generale de la Societe des amis d'Alphonse Daudet.