Des pouvoirs de l'ekphrasis: L'objet auratique dans l'oeuvre de Claude Simon

Voir dans l'ekphrasis, description d'une oeuvre d'art, l'une des cles essentielles du roman, et par la-meme ouvrir une reflexion novatrice sur le texte, l'image et leurs multiples intrications : tel est le defi qui sous-tend cet essai.

A travers une analyse fouillee des processus que Claude Simon elabore afin de rendre inoperante l'habituelle distinction entre recit et pause descriptive, le regard se devoile comme catalyseur de l'ecriture, en ce qu'il la determine tout en se laissant happer par elle.

Cette relecture du corpus simonien, qui s'effectue au plus proche du texte, met en evidence le role capital de l'ekphrasis dans le passage du regard au mot.

Dans cette approche, l'ekphrasis constitue le moteur de la demarche simonienne, constant tatonnement entre le dire et le voir.

L'etude de la nature et du role de l'ekphrasis permet ainsi d'eclairer des pans entiers de l'oeuvre, tributaire qu'est celle-ci du regard dans la determination des objets ekphrastiques.

La reflexion se poursuit par une interrogation sur le statut de ces objets de passage.

La mise en ecriture du temps s'avere des lors cruciale pour tenter de depasser ce que l'ecriture pourrait avoir d'anecdotique et lui imprimer le sceau de l'universel, du non-datable ; ce qui ne manque pas de susciter des collisions fecondes entre differentes temporalites.

A la lecture de cet ouvrage, qui s'inspire notamment de la pensee de Walter Benjamin et de Georges Didi-Huberman, et qui percoit dans l'ekphrasis bien davantage qu'une simple pause dans le recit, on voit apparaitre un systeme de mises en resonance dont l'objet auratique constitue le noyau fondamental.